LES DISQUES
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Un coffret de 2 CD
Transition
Baroque
Œuvre 31 et 50 de Joseph Bodin de Boismortier
La fin d’un
règne, une révolution en marche !
Pendant très
longtemps, la viole de gambe fut considérée comme l’ancêtre du
violoncelle : comme s’il avait suffi d’ajouter une pique et de retrancher
quelques cordes au
Mais il
s’agit là en fait de deux familles bien distinctes, et qui apparaissent
conjointement au début de
C’est donc
dans cette première moitié du XVIIIe siècle que le dernier
« combat » aura lieu, qui laissera définitivement l’avantage à la
famille du violon et fera disparaître celle qui eut tant d’honneur à la cour de
Louis XIV.
Une référence Ligia Digital Lidi 0301271-14 Distribution Harmonia Mundi
Six Suites pour violoncelle seul de J.S.Bach
par Claire Giardelli
Claire Giardelli sur Youtube http://www.youtube.com/watch?v=v8s6rHdwIFw
Une
version originale sur le violoncelle baroque
Cette nouvelle
interprétation du chef-d’œuvre de Jean-Sébastien Bach sort des sentiers battus
par son respect particulier des textes, son dynamisme influencé par la structure
des différents mouvements de danse de l’époque et la sobriété de son
langage.
La musique de
Jean-Sébastien Bach est d’une perfection telle qu’elle peut s’adapter à divers
instruments, à diverses interprétations ; cependant, dans cet enregistrement, le
choix du violoncelle baroque tel que Bach le connaissait (bien différent du
violoncelle actuel : renversement du manche, cordes en boyau, archet plus léger,
diapason à 415 Hz) ainsi que le jeu de l’interprète nous donnent une vision de
l’œuvre différente de celle habituellement proposée. Cette interprétation pourra
surprendre l’auditeur, qui devra oublier l’influence des siècles pour se mettre
dans l’ambiance baroque
spécifique que les instruments d’époque nous aident à
retrouver.
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Intégrale de l’œuvre pour viole et basse continue disques Pierre Verany et Ligia Digital 584 pièces de viole
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Premier Livre (1686 et 1689) première partie (Suite I, II, IV)
deuxième
partie
(Suites à 2 violes et recueil de 1689)
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Deuxième
Livre (1701)
Folies d'Espagne
paru à l'automne 2008
Tombeaux automne 2009 Voix humaine
automne 2010
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Troisième Livre (1711)
première partie
deuxième partie
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Quatrième Livre édité en 1717 La richesse et la variété de ce livre a séduit Jean-Louis Charbonnier qui fut convaincu de l’importance de cette œuvre dans le patrimoine musical de l’époque. Divisé en trois parties, ce recueil est un vrai catalogue de la musique pour la viole française. Le premier volet contient six suites écrites dans la plus pure tradition française, le second volet propose des pièces d’un " goût étranger " " pour ceux qui n’ayment pas les pièces faciles " et enfin une dernière partie qui " a cela de singulier qu’elle est composée de pièces à trois violes, ce qui n’a point encore esté fait en France ".
Cinquième Livre édité en 1725 Edité 3 ans avant sa mort, cette œuvre est une dernière défense de la musique française contre l’influence de la musique italienne que Marin Marais a refusé toute sa vie. Ce livre est une apothéose de l’ornementation " à la française " avec ses flattements, ses tremblements, ses balancements de main, ses expressifs, et le plus bel exemple de construction de la suite française où allemandes, rondeaux et pièces de caractère rivalisent de beauté
En acceptant de dire le texte proposé par Marin Marais pour son " Tableau de l’Opération de la Taille ", Jean-Pierre Marielle, Monsieur de Sainte Colombe à l’écran pour le remarquable film d’Alain Corneau " Tous les Matins du Monde ", nous inspira l’esprit de ces deux derniers disques. Qui pouvait mieux servir cette musique que Jean-Pierre Marielle ? Cette voix de basse, naturelle et chaleureuse, tant appréciée du public, était un timbre nouveau ajouté au mélange sonore des instruments de cette intégrale et l’annonce des titres de chaque pièce nous guide à travers la suite, uni l’ensemble musical et souligne chaque caractère voulu par le compositeur. D’autre part, cet esprit se retrouve tout au long de l’œuvre de Marin Marais. Celui-ci a indiqué avec une minutie extraordinaire tous les détails pour l’interprétation, ne laissant rien au hasard. Il donne chaque coups d’archet, chaque doigté, précise chaque ornement (tremblement, pincé, battement, flattement, balancement de main…), propose différentes manières de varier des passages, note chaque expression d’archet (accent, enflement, longueur, coulé, traisné…), indique les doux et les forts, signale d’un petit cartouche les pièces difficiles et surtout, ne laisse traîner aucune erreur de gravure qui font de ses recueils une mine de renseignements pour l’interprétation de la musique baroque française mieux que n’importe quel traité. Son œuvre est une véritable leçon de musique. Ce cinquième Livre édité en 1725, trois années avant sa disparition, est l’aboutissement d’un travail extraordinaire (593 pièces, sans compter les pièces pour violon La Gamme, La Marésienne, La Sonnerie de Saint Geneviève du mont, ses trios, ses opéras…) et l’accomplissement d’un musicien d’exception qui a désiré toute sa vie défendre un art, un style, un instrument avec son amour, sa sensibilité et sa maîtrise.
paru le 26 mai 2006 chez Ligia Digital Digipack Lidi 0301155-05 / 76 mn Troisième oeuvre de Louis de Caix d'Hervelois
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double CD
Ligia Digital (2 CD Lidi 0301173-06 : 131 min.) paru en 2006
double CD
Ligia Digital (2 CD Lidi 0301186-07 : 110 min.) paru en 2007
(PV 704100/02) coffret de 2 CD paru en 2004
(PV 706011/12) coffret de 2 CD paru en 2006
